Perguntas sobre o livro " A visão das plantas"

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Perguntas sobre o livro "A visão das plantas" de Djaimilia Pereira de Almeida

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Clara Garcia

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August 26, 2025

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August 26, 2025

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Mig

August 26, 2025

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isabella

August 26, 2025

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nathalia

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Gigika

August 26, 2025

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Anna Jullya Lisboa

May 4, 2026

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Fernanda

August 26, 2025

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Luisaaa

August 26, 2025

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lauren

August 26, 2025

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Perguntas sobre o livro " A visão das plantas"Online version Perguntas sobre o livro "A visão das plantas" de Djaimilia Pereira de Almeida by Clara Garcia 1 Qual é o papel simbólico do capitão Celestino na obra? Escolha uma ou mais respostas a Representa a violência colonial, cuja memória permanece inscrita nos corpos e na natureza. b É um herói trágico que busca redenção por meio de batalhas gloriosas em nome de sua pátria. c Encara a velhice apenas como decadência física, sem relação com passado ou coletividade. 2 Como a natureza é retratada em A Visão das Plantas? a Como um espaço de fertilidade que também denuncia o peso da exploração e da violência. b Como cenário bucólico, alheio às ações humanas e ao sofrimento coletivo. c Como um espaço de refúgio pessoal do narrador 3 O que a morte do capitão sugere no romance? a A libertação plena de suas culpas e a reconciliação com a comunidade de Porto das Caixas. b A impossibilidade de apagar o passado violento e a permanência de suas marcas no presente. c A transição natural entre gerações, sem vínculo com crítica social ou histórica 4 Qual recurso estilístico é central na narrativa? a A objetividade jornalística, marcada por descrições neutras. b A linearidade épica, construída por episódios heroicos encadeados cronologicamente. c A fusão entre prosa poética e metáforas, que expandem a reflexão histórica. 5 O título A Visão das Plantas sugere: a A perspectiva de um mundo natural que testemunha e guarda a violência humana b A ausência de relação entre natureza e memória, indicando apenas um tema botânico. c A percepção subjetiva do protagonista, mas restrita à sua velhice e decadência. 6 O retorno do capitão Celestino à aldeia sugere: a Uma jornada épica de conquistas e vitórias pessoais. b O confronto inevitável com o passado colonial e suas marcas c A busca por paz íntima, mas isolada do peso histórico. 7 O que diferencia a narrativa de Djaimilia Pereira de Almeida? a A cronologia linear dos acontecimentos, típica de romance histórico clássico. b A objetividade neutra, próxima da escrita documental. c O tom poético, que transforma violência e memória em linguagem lírica. 8 Qual é a relação entre corpo e memória na obra? a O corpo guarda as violências da história, funcionando como arquivo vivo. b O corpo reflete apenas o desgaste físico da velhice, sem dimensão histórica. c O corpo aparece apenas como suporte biológico sem relevância simbólica. 9 O capitão pode ser entendido como: a Figura de herói nacional, exaltado pela comunidade. b Alegoria da herança colonial e da persistência do trauma. c Apenas um homem envelhecido que enfrenta sua decadência individual. 10 O espaço do porto tem qual função no enredo? a Representar uma volta ao lar b Servir apenas como cenário decorativo e estático. c Lembrar a circulação colonial e a violência marítima ligada ao tráfico. 11 Qual é o papel do silêncio na narrativa? a Expõe ausências e impossibilidades de nomear a violência colonial. b Demonstra apenas a serenidade da velhice diante da morte c Funciona como pausa narrativa, sem valor interpretativo mais amplo. 12 O olhar das plantas simboliza: a A imaginação do protagonista, mas sem relevância para o enredo. b Uma visão puramente mística, desligada da realidade social. c A permanência da natureza como testemunha da violência histórica. 13 O estilo fragmentado do romance revela: a A tentativa de reconstituir memórias estilhaçadas pela violência. b Uma estratégia de confundir o leitor de modo gratuito. c Apenas uma técnica estética moderna, sem vínculo temático. 14 Qual é a crítica central do livro? a Denunciar a herança colonial e suas marcas persistentes na subjetividade. b Celebrar a tradição marítima como epopeia nacional. c Explorar apenas dilemas existenciais de um homem envelhecido. 15 A presença da comunidade na narrativa sugere: a Um grupo que interage apenas de forma afetiva, sem dimensão histórica. b Pano de fundo para a narrativa principal c O peso coletivo da memória colonial 16 Sobre o tipo de narrativa em A Visão das Plantas, pode-se afirmar que: a É uma narrativa lírica e fragmentada, que mistura memória, corpo e crítica histórica. b É uma narrativa linear, objetiva, com estrutura de romance clássico realista. c É uma narrativa intimista, mas sem tensionar questões sociais e coletivas. 17 Sobre a vida e trajetória de Djaimilia Pereira de Almeida: a Nascida em Angola e criada em Portugal, sua escrita reflete deslocamento, identidade e memória pós-colonial. b Nascida em Moçambique e radicada no Brasil, suas obras exploram apenas a imigração contemporânea. c Portuguesa de nascimento, sua escrita trata apenas de experiências universais, sem diálogo com questões coloniais. 18 . Qual recurso narrativo mais se destaca em A Visão das Plantas? a A poeticidade e fragmentação, que transformam a violência em reflexão estética. b O foco em ação contínua, típica de romance de aventura. c A objetividade documental, sem abertura para metáforas. 19 O ponto de vista adotado pela obra privilegia: a Uma visão íntima do protagonista, mas sem extrapolar para o coletivo. b Um narrador onisciente neutro que descreve os fatos sem julgamentos c Uma perspectiva subjetiva que tensiona a relação entre memória e história. 20 O estilo da obra aproxima-se de qual tradição? a Escrita existencialista, mas desvinculada de debates históricos. b Romance de formação clássico europeu, focado no desenvolvimento individual c Narrativa pós-colonial e lírica, que revisita criticamente a história. 21 Qual é um traço recorrente na escrita de Djaimilia? a O cruzamento entre experiências pessoais e questões coletivas ligadas ao colonialismo b A recusa em abordar temas políticos, priorizando apenas o íntimo. c O foco exclusivo em relações familiares, sem reflexão sobre identidades. 22 A experiência de migração na tragetória de Djaimilia é importante porque: a Alimenta sua escrita sobre deslocamento, identidade e pertencimento. b Não influencia em nada sua obra, voltada a temas universais c É mencionada de forma pontual, mas sem impacto profundo em sua literatura.

Perguntas sobre o livro " A visão das plantas"Online version

Perguntas sobre o livro "A visão das plantas" de Djaimilia Pereira de Almeida

by Clara Garcia

Qual é o papel simbólico do capitão Celestino na obra?

Escolha uma ou mais respostas

Representa a violência colonial, cuja memória permanece inscrita nos corpos e na natureza.

É um herói trágico que busca redenção por meio de batalhas gloriosas em nome de sua pátria.

Encara a velhice apenas como decadência física, sem relação com passado ou coletividade.

Como a natureza é retratada em A Visão das Plantas?

Como um espaço de fertilidade que também denuncia o peso da exploração e da violência.

Como cenário bucólico, alheio às ações humanas e ao sofrimento coletivo.

Como um espaço de refúgio pessoal do narrador

O que a morte do capitão sugere no romance?

A libertação plena de suas culpas e a reconciliação com a comunidade de Porto das Caixas.

A impossibilidade de apagar o passado violento e a permanência de suas marcas no presente.

A transição natural entre gerações, sem vínculo com crítica social ou histórica

Qual recurso estilístico é central na narrativa?

A objetividade jornalística, marcada por descrições neutras.

A linearidade épica, construída por episódios heroicos encadeados cronologicamente.

A fusão entre prosa poética e metáforas, que expandem a reflexão histórica.

O título A Visão das Plantas sugere:

A perspectiva de um mundo natural que testemunha e guarda a violência humana

A ausência de relação entre natureza e memória, indicando apenas um tema botânico.

A percepção subjetiva do protagonista, mas restrita à sua velhice e decadência.

O retorno do capitão Celestino à aldeia sugere:

Uma jornada épica de conquistas e vitórias pessoais.

O confronto inevitável com o passado colonial e suas marcas

A busca por paz íntima, mas isolada do peso histórico.

O que diferencia a narrativa de Djaimilia Pereira de Almeida?

A cronologia linear dos acontecimentos, típica de romance histórico clássico.

A objetividade neutra, próxima da escrita documental.

O tom poético, que transforma violência e memória em linguagem lírica.

Qual é a relação entre corpo e memória na obra?

O corpo guarda as violências da história, funcionando como arquivo vivo.

O corpo reflete apenas o desgaste físico da velhice, sem dimensão histórica.

O corpo aparece apenas como suporte biológico sem relevância simbólica.

O capitão pode ser entendido como:

Figura de herói nacional, exaltado pela comunidade.

Alegoria da herança colonial e da persistência do trauma.

Apenas um homem envelhecido que enfrenta sua decadência individual.

O espaço do porto tem qual função no enredo?

Representar uma volta ao lar

Servir apenas como cenário decorativo e estático.

Lembrar a circulação colonial e a violência marítima ligada ao tráfico.

Qual é o papel do silêncio na narrativa?

Expõe ausências e impossibilidades de nomear a violência colonial.

Demonstra apenas a serenidade da velhice diante da morte

Funciona como pausa narrativa, sem valor interpretativo mais amplo.

O olhar das plantas simboliza:

A imaginação do protagonista, mas sem relevância para o enredo.

Uma visão puramente mística, desligada da realidade social.

A permanência da natureza como testemunha da violência histórica.

O estilo fragmentado do romance revela:

A tentativa de reconstituir memórias estilhaçadas pela violência.

Uma estratégia de confundir o leitor de modo gratuito.

Apenas uma técnica estética moderna, sem vínculo temático.

Qual é a crítica central do livro?

Denunciar a herança colonial e suas marcas persistentes na subjetividade.

Celebrar a tradição marítima como epopeia nacional.

Explorar apenas dilemas existenciais de um homem envelhecido.

A presença da comunidade na narrativa sugere:

Um grupo que interage apenas de forma afetiva, sem dimensão histórica.

Pano de fundo para a narrativa principal

O peso coletivo da memória colonial

Sobre o tipo de narrativa em A Visão das Plantas, pode-se afirmar que:

É uma narrativa lírica e fragmentada, que mistura memória, corpo e crítica histórica.

É uma narrativa linear, objetiva, com estrutura de romance clássico realista.

É uma narrativa intimista, mas sem tensionar questões sociais e coletivas.

Sobre a vida e trajetória de Djaimilia Pereira de Almeida:

Nascida em Angola e criada em Portugal, sua escrita reflete deslocamento, identidade e memória pós-colonial.

Nascida em Moçambique e radicada no Brasil, suas obras exploram apenas a imigração contemporânea.

Portuguesa de nascimento, sua escrita trata apenas de experiências universais, sem diálogo com questões coloniais.

. Qual recurso narrativo mais se destaca em A Visão das Plantas?

A poeticidade e fragmentação, que transformam a violência em reflexão estética.

O foco em ação contínua, típica de romance de aventura.

A objetividade documental, sem abertura para metáforas.

O ponto de vista adotado pela obra privilegia:

Uma visão íntima do protagonista, mas sem extrapolar para o coletivo.

Um narrador onisciente neutro que descreve os fatos sem julgamentos

Uma perspectiva subjetiva que tensiona a relação entre memória e história.

O estilo da obra aproxima-se de qual tradição?

Escrita existencialista, mas desvinculada de debates históricos.

Romance de formação clássico europeu, focado no desenvolvimento individual

Narrativa pós-colonial e lírica, que revisita criticamente a história.

Qual é um traço recorrente na escrita de Djaimilia?

O cruzamento entre experiências pessoais e questões coletivas ligadas ao colonialismo

A recusa em abordar temas políticos, priorizando apenas o íntimo.

O foco exclusivo em relações familiares, sem reflexão sobre identidades.

A experiência de migração na tragetória de Djaimilia é importante porque:

Alimenta sua escrita sobre deslocamento, identidade e pertencimento.

Não influencia em nada sua obra, voltada a temas universais

É mencionada de forma pontual, mas sem impacto profundo em sua literatura.

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