Quiz: TRABAJO DE LUIS


TRABAJO DE LUISOnline version TALLER PARA MEJORAR EN COMUNICACION by LUIS EDUARDO 1 ¿De qué manera el plano secuencia altera la percepción del tiempo diegético frente al montaje clásico? a Fragmenta el tiempo para intensificar la elipsis narrativa. b Simula continuidad espacio-temporal reduciendo la intervención perceptible del montaje. c Acelera la diégesis mediante cortes invisibles. d Desvincula completamente el tiempo fílmico del tiempo real. 2 Cuando el primerísimo primer plano se usa para generar extrañamiento en lugar de empatía, su función principal es: a Intensificar la identificación emocional inmediata. b Romper la ilusión realista enfatizando la materialidad del rostro. c Disimular la actuación del intérprete. d Establecer jerarquía espacial dentro del encuadre. 3 El plano nadir aplicado a un personaje sin poder narrativo produce principalmente: a Reafirmación simbólica de su autoridad. b Neutralización del encuadre clásico. c Desajuste entre perspectiva visual y jerarquía dramática. d Objetividad documental incuestionable. 4 En términos semióticos, el plano detalle funciona como: a Elemento ornamental sin carga narrativa. b Unidad de significación autónoma capaz de anticipar acontecimientos. c Recurso exclusivamente estético d Sustituto del plano general. 5 El plano general extremo en una escena intimista puede generar: a Mayor identificación psicológica inmediata. b Sensación de aislamiento y pérdida de centralidad del personaje. c Intensificación del diálogo interno explícito. d Supresión del espacio diegético. 6 La transición abrupta de plano americano a plano cenital tiende a: a Mantener la misma jerarquía visual del personaje. b Anular cualquier interpretación simbólica. c Reconfigurar la percepción de poder y vulnerabilidad. d Reducir la profundidad de campo 7 El plano subjetivo deja de ser empático cuando: a Coincide exactamente con la mirada del protagonista. b Oculta información clave para manipular la interpretación del espectador. c Presenta movimiento de cámara estable. d Se emplea en escenas de acción. 8 La prolongación de un plano fijo sin movimiento interno tiende a: a Disolver la tensión dramática automáticamente. b Generar expectativa mediante la dilatación temporal. c Eliminar la atención del espectador. d Sustituir la necesidad de montaje alterno. 9 El plano contrapicado combinado con iluminación lateral expresionista puede: a Reforzar exclusivamente el heroísmo clásico. b Crear ambigüedad moral en la representación del personaje. c Garantizar neutralidad estética. d Eliminar las sombras dramáticas. 10 El fuera de campo articulado con un plano estático intensifica la narrativa cuando: a Se muestra inmediatamente lo que ocurre fuera del encuadre. b Se elimina todo sonido extradiegético. c Se sugiere acción invisible que el espectador debe reconstruir mentalmente. d Se evita cualquier ambigüedad visual

1

¿De qué manera el plano secuencia altera la percepción del tiempo diegético frente al montaje clásico?

a

Fragmenta el tiempo para intensificar la elipsis narrativa.

b

Simula continuidad espacio-temporal reduciendo la intervención perceptible del montaje.

c

Acelera la diégesis mediante cortes invisibles.

d

Desvincula completamente el tiempo fílmico del tiempo real.

2

Cuando el primerísimo primer plano se usa para generar extrañamiento en lugar de empatía, su función principal es:

a

Intensificar la identificación emocional inmediata.

b

Romper la ilusión realista enfatizando la materialidad del rostro.

c

Disimular la actuación del intérprete.

d

Establecer jerarquía espacial dentro del encuadre.

3

El plano nadir aplicado a un personaje sin poder narrativo produce principalmente:

a

Reafirmación simbólica de su autoridad.

b

Neutralización del encuadre clásico.

c

Desajuste entre perspectiva visual y jerarquía dramática.

d

Objetividad documental incuestionable.

4

En términos semióticos, el plano detalle funciona como:

a

Elemento ornamental sin carga narrativa.

b

Unidad de significación autónoma capaz de anticipar acontecimientos.

c

Recurso exclusivamente estético

d

Sustituto del plano general.

5

El plano general extremo en una escena intimista puede generar:

a

Mayor identificación psicológica inmediata.

b

Sensación de aislamiento y pérdida de centralidad del personaje.

c

Intensificación del diálogo interno explícito.

d

Supresión del espacio diegético.

6

La transición abrupta de plano americano a plano cenital tiende a:

a

Mantener la misma jerarquía visual del personaje.

b

Anular cualquier interpretación simbólica.

c

Reconfigurar la percepción de poder y vulnerabilidad.

d

Reducir la profundidad de campo

7

El plano subjetivo deja de ser empático cuando:

a

Coincide exactamente con la mirada del protagonista.

b

Oculta información clave para manipular la interpretación del espectador.

c

Presenta movimiento de cámara estable.

d

Se emplea en escenas de acción.

8

La prolongación de un plano fijo sin movimiento interno tiende a:

a

Disolver la tensión dramática automáticamente.

b

Generar expectativa mediante la dilatación temporal.

c

Eliminar la atención del espectador.

d

Sustituir la necesidad de montaje alterno.

9

El plano contrapicado combinado con iluminación lateral expresionista puede:

a

Reforzar exclusivamente el heroísmo clásico.

b

Crear ambigüedad moral en la representación del personaje.

c

Garantizar neutralidad estética.

d

Eliminar las sombras dramáticas.

10

El fuera de campo articulado con un plano estático intensifica la narrativa cuando:

a

Se muestra inmediatamente lo que ocurre fuera del encuadre.

b

Se elimina todo sonido extradiegético.

c

Se sugiere acción invisible que el espectador debe reconstruir mentalmente.

d

Se evita cualquier ambigüedad visual

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by LUIS EDUARDO

¿De qué manera el plano secuencia altera la percepción del tiempo diegético frente al montaje clásico?

Cuando el primerísimo primer plano se usa para generar extrañamiento en lugar de empatía, su función principal es:

El plano nadir aplicado a un personaje sin poder narrativo produce principalmente:

En términos semióticos, el plano detalle funciona como:

El plano general extremo en una escena intimista puede generar:

La transición abrupta de plano americano a plano cenital tiende a:

El plano subjetivo deja de ser empático cuando:

La prolongación de un plano fijo sin movimiento interno tiende a:

El plano contrapicado combinado con iluminación lateral expresionista puede:

El fuera de campo articulado con un plano estático intensifica la narrativa cuando:

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